خدمات آهنگسازی ، تنظیم موسیقی ، سفارش آهنگسازی و تنظیم پرو موزیک

خدمات آهنگسازی ، تنظیم موسیقی ، سفارش آهنگسازی و تنظیم پرو موزیک

                                     تلفن : [phone]

چرا پرو موزیک ؟

1 - مجموعهای از اساتید آهنگسازان ، تنظیم کنندگان ، ترانه سرایان شناخته شده

2 - رزومه دهها آلبوم مجاز و صدها تک آهنگ با دانلود میلیونی

3 - قیمت بسیار مناسب

4 - ضبط صدا و موسیقی با کیفیت بسیار بالای 192KHZ

5 - معرفی به بزرگترین شرکت های تهیه و تولید آلبوم موسیقی مجاز در کشور

6 - عودت وجه قرارداد در صورت عدم رضایت

7 - استفاده ارز انواع سازهای زنده

8 - استفاده از کادر همکاران نوازنده اسمی و با تجربه

9 - میکس و مسترینگ علمی صدا با کیفیت خروجی فول اچ دی صوتی

10 - پشتیبانی کنسرت ها و اجرا های زنده در زمان پس از مجوز توسط تیم استیج با تجربه حضور در دهها کنسرت

11 - جدید ترین و بروز ترین تجهیزات استودویی

و ...

فقط کافیست جهت اثبات مطالب بالا با ما تماس و نمونه کارهای ما که هر یک دانلود میلیونی داشته اند را از سایتهای معتبر پخش موسیقی دانلود و خود کیفیت ما را مقایسه کنید در ضمن جلسه بازدید از تجهیزات و ملاقات و مشاره با اساتید کاملا ریگان می باشد

تلفن تماس و مشاوره : 09369808645

سیتم عدد دهی در آهنگسازی و تنظیم موسیقی

در آخرین دهه از قرن 18th، این مرکز از دنیای موسیقی سالزبورگ، اتریش بود. دو صد سال بعد هیچ شهرستان موسیقی سازنده تر در این سیاره از نشویل، تنسی وجود دارد. آیا دوست دارید موسیقی کشور و یا فکر می کنم آن است که یک توده ای از بی معنی twanging است، حقیقت امر این است که بیش استودیو، تولید کنندگان، تنظیم کنندگان، آهنگسازان و نوازندگان موسیقی هر روز در یک مایل مربع وجود دارد از هر جای دیگری بر روی زمین وجود دارد.

اگر چه این بیشتر به نوشتن ترانه از تنظیم است، یک نکته قابل توجه در مورد راه که موسیقی وجود دارد ساخته شده است، که می تواند از سود بزرگ است به نوازندگان از همه سلیقه ها وجود دارد: به جای نت نویسی موسیقی و آکوردهای، آنها استفاده از چیزی به عنوان شناخته شده سیستم شماره. شماره یادداشت ها از مقیاس 1-8 (دومی بودن یک اکتاو بالاتر) و با استفاده از آن اعداد به آکورد بدان معنی است که یک آهنگ به عنوان یک الگوی شماره از تغییرات وتر، صرف نظر از آنچه کلیدی این آهنگ در است دیده می شود. ممکن است به نظر می رسد یک راه عجیب و غریب از نگاه کردن به موسیقی، اما آن را دست کشیدن نیست تا شما آن را سعی کردم - هر عطر و طعم موسیقی شما را در مقابله این باعث می شود یادگیری آهنگ های جدید را آسان تر، تغییر کلید به یک آهنگ doddle، و درک چه چیزی باعث می شود. دیگر آهنگ بزرگ جریان را به خوبی و سر راست تر است. این به طور کامل از دستور من است نشان می دهد که نگاه تعدادی از آهنگ بزرگ از هنرمندان دیگر به عنوان یک مجموعه ای از اعداد وتر، و چیدن بیت می خواهید به عنوان یک طرح اولیه برای استفاده از آهنگ خود را در کلید راحت خود را یک راه خوب برای شروع یک آهنگ جدید است. اگر فقط به این دلیل این مقاله در مورد تنظیم و آهنگساز نیست.

به هر حال، هر کلید های موسیقی است که در جدول زیر شماره. تعداد خود را در آن به معنای وتر بزرگ؛ در کلید C، 1 به عنوان C عمده به عنوان خوانده شده. دیگر از "طعم دهنده" از آکورد توسط یک خلاصه نویسی ساده ساخته شود. به عنوان مثال، اگر شما می خواهید یک جزئی فعال در کلید C، وتر جزئی بر اساس درجه هفتم مسطح از مقیاس، اگر به عنوان b7- نوشته شده است. کنوانسیون نشویل دلالت بر یک نوع خاص از وتر برای هر مرحله از مقیاس، اگر چه این است که همیشه به طور کامل notated برای جلوگیری از ابهام:

1 = اصلی

2 = 7 جزئی (2-7)

3 = 7 جزئی (3-7)

4 = بزرگ

5 = اصلی

6 = جزئی (6-)

7 = 7 (7/7)

بنابراین در حالی که 6 وتر به طور معمول کوچک است (notated به عنوان 6-)، شما ممکن است بخواهید آن را به یک 7 بزرگ و یا بزرگ (6 و یا 6/7). و به یاد داشته باشید، تغییر وتر از بزرگ به کوچک و بالعکس می تواند تفاوت بین یک ضربه عظیم و فقط آهنگ دیگری را.

در ضمن، 6- وتر جزئی نسبی کلیدی است. (در کلید C این امر می تواند جزئی) به این معنی که یادداشت مشابه در مینور نسبی جزئی استفاده می شود به عنوان در کلید اصلی C. این استفاده می شود ممکن است به نظر رسد که جالب است، اما اگر شما استفاده از آن را در راه درست از آن می تواند شما را به عنوان غنی به عنوان اریک کلاپتون را. (اریک کلاپتون کل سبک گیتار بازی خود را بر روی منحصرا با استفاده از مقیاس های کوچک نسبی بر اساس است، و او تنها، توسط یک شات طولانی نیست.)

 

1 C C # D E F F # G G # A B فعال
2 D D # E F # G G # A A C C # # # # B
3 E F F # G # A A # B C C # D D #
4 F F # G Bb و B C C # D Eb به E
5 G G # A B C D C # D # E F F #
6 A A # B C # D # D E F F # G G #
7 B C C # D # E F F # G G # A A #
8 C C # D E F F # G G # A B فعا

TEMPO در آهنگسازی چیست ؟

ضربه در دقیقه (BPM) برای اولین بار به عنوان یک علم در 70s به اواسط '، زمانی که تولید مختلف با استفاده از یک sequencer به زود به موسیقی رقص کار می کرد که 137bpm سرعت مطلوب برای تحریک نرخ انسان قلب در حالی که رقص (- بهشت دیسکو 137) بود تبدیل شد . از آن زمان یک sequencer تبدیل شده اند خیلی افتضاح پیچیده تر، به عنوان آگاهی BPM از سازندگان موسیقی. این روزها وجود دارد صدق تر که در آن به جای موسیقی از همیشه قبل از: خانه و گاراژ آهنگ های تمایل به نمودن 130-145bpm، جنگل در براکت 165-170bpm، و هاردکور خوشحال بین 170 و 175bpm قرار می گیرند، اما همه BPMS ممکن است تغییر در هوی و هوس از یک مسیر واحد، که می تواند مال شما. برخی از سبک های موسیقی رقص مدرن که محدودیت های سرعت بسیار التقاطی وجود دارد: تکنو می تواند از 80bpm صنعتی مودی به 500bpm مغز smashingly عجیب و غریب است. اگر شما در حال فکر کردن در مورد تلاش چیزی را در یک سبک جدید برای شما، انجام برخی از مشق شب اول است. موسیقی رقص یک کسب و کار دقیق است، و بررسی دقیق از رهبران بازار در حال حاضر به درک شکل و مکان ضروری است. سفر به دوستانه فروشگاه رکورد متخصص محلی شما با 20 پوند در جیب شما شما را به بهترین کلی از آنچه هنجار فعلی است به شما بدهد. و در موسیقی رقص، در حال حاضر که همه چیز است.

حتی اگر شما متخصص موسیقی رقص نیست و به هیچ وجه قصد از فرو بردن پا را در آن استخر ضرب و شتم خاص، سرعت هنوز هم یک مسئله. زن و شوهر از کلاهبرداری است که به ندرت استفاده می شود این روزها، اما روش معمول تا زمانی که درام استخر تا ​​بود بر روی صحنه آمد، درگیر بالا بردن سرعت مسیر، هر دو به تدریج و به عنوان یک کل.

آهنگ در طول ضبط ترانه حمایت، چیزی است که می کند این روزها اتفاق این است که به طور طبیعی بالا بردن سرعت. اگر شما استفاده از یک ترتیب سنج اما حلقه استفاده کنید، سعی کنید اهمیت حیاتی تا BPM آهنگ خود را هر آیه و کر. شروع 120bpm و پایان دادن به آهنگ در 125bpm می تواند یک احساس فوریت و بدون شنونده با ملایمترین نشانه چه خبر داد.

راه دیگر از بالا بردن سرعت یک مسیر استفاده می شود که به طور بسیار منظم مورد استفاده قرار گیرد بود به کم کردن سرعت دستگاه نوار مسترینگ توسط یک عامل از 8.5٪ در مرحله مخلوط نهایی است. وقتی پشت در سرعت نرمال بازی، استاد تمام شده را کمی بیش از یک نیم نت تبدیل میکنیم در زمین بالاتر باشد. دلیل این کار این بود که از آن ساخته شده بازی صدا کمی تنگ تر، به خصوص درام، و صدا به طور کلی یک بیت از یک لبه toppy داد. در حرکت نزولی، از آن ساخته شده کار کردن آهنگ از ثبت دشوار است، چرا که آنها اغلب کمی از لحن بود.